制作技法【志野】
变化的瞬间
志野是一个在茶道世界中只在450年前短暂制陶的幻之器。
在16世纪末至17世纪初，只有短短20至30年的时间（在大窑和穴窑中制作），志野陶瓷在日本美术的转型时期中绽放，给当时人们的美学带来了变革。
志野以使用长石呈现出白雪般的白色中微微感受到火色的特点而迷人。
要展现出这种美丽的色彩非常困难，因为需要在强还原烧制的情况下，窑内温度很难升高，因此需要昼夜不停地调整窑的温度。这需要持续约7天以上的长时间窑烧，是在非常苛刻的条件下进行的，让人神经紧绷。
季节和气候也会对成品产生很大影响，需要保持高度的警惕和细致的处理。
志野的色彩留下了“雪融时看到的土地”、“由云和夕阳组成的美丽晚霞”等印象。
志野捕捉并表现了自然瞬间之美，没有任何预设或意图，至今仍然迷人着人们的心。
作为濑户黑与志野原料的
百草（Mogusa）土，
是难以取得的稀有土，
注定终将成为梦幻之器
美濃地区出产的土壤被认为是世界上稀有的土壤(黏土)之一。
土壤经过数万年的火山活动和雨水的影响，其性质发生了变化。被群山环绕的自然地形造就了这一地区独特的特殊土壤。这种在该地区沉积的土壤，俗称百草土，含有少量铁分，能够承受急速冷却。这导致了濑户黑的吸引力和志野的象征美丽火色的产生。百草土粗糙，含有大量细小气孔，烧制后仍能感受到手感温暖柔软。
100天陶瓷制作过程
百草土极为稀少。即使在美浓地区，能采到它的山也寥寥无几，据说一处产地仅能采得约50立方厘米。如今，优质的百草土几乎已无处可寻。
我感受日本四季之美与自然的变化，让它们在心中沉淀，再通过素描赋予其形。描绘，近乎把内心倾注于纸上。我会用大约七天的时间，仔细斟酌器形与色彩。
用筛子除去杂质和小石子，再从土中除铁。之后，为下一道工序调整土的黏性，并养泥两至三个月。这道工序做得是否细致，对成品影响极大。
揉土分为两步：使土的硬度均匀的粗揉，以及排出空气的菊花揉（菊练）。由于不能让土变干，这项工作需要熟练而迅速的手法。根据成形方式——手捏、拉坯或泥板——调整土的硬度，便能表现出各种不同的美。
在日语里，转动辘轳不说“转”，而说“挽”（hiku）——这个词也含有去除多余、只留本质的意味。在尊（Son），我们还赋予它“引出”的含义。请感受减法之美：去除一切多余之后，最终留下的东西。除部分作品外，尊使用的是手转辘轳，忠实复原自一百年前实际使用过的辘轳。
干燥数日后修坯，细细塑造器形。这部分大多会被釉所覆盖，但骨架无法隐藏，对最终的烧成影响极大。我使用自制的赤松木篦——根据修整的部位分别选用十余种——花时间推敲每一处细节，直至达到理想的形。
完全不使用干燥机，作品在自然的风中晾干。耐心等待水分慢慢离开泥土，是尊坚守古法的造物精神的一部分。工房位于高台之上，一年四季都能听见风的声音。风告诉我们：吹过大地的风声，也是作品的一部分。
在小窑中，将泥土中残留的水分驱散。与其他泥土不同，百草土在冷却时尤其容易开裂，因此窑温设得较低，以降低风险。素烧温度过高，泥土会过于紧密，釉便挂不好；温度过低，施釉时泥土会软化，器形随之崩塌。
[志野] 用多种长石调配而成的釉，表现出如新雪般的白。这种白会随长石的配比而微妙变化，唯有反复试错，才能诞生最上乘的志野。
[濑户黑] 黑色的色调随所用木灰的种类而微妙变化，因此尝试多种配方，以求理想之黑。
我凝聚五感，倾听窑的声音。由于成品随季节与气候而大为不同，烧窑期间我直面炉火，连续五天以上调整温度。这是唯一无法与泥土对话的时间，却也是与火对话的愉快时光。在打开窑门之前，无从知晓色泽与成色，能如愿烧成的，十件之中仅约一件。
志野 抹茶茶碗
志野 抹茶茶碗
志野 酒杯
志野 酒杯
志野 茶杯
志野 茶杯
此外，与其他陶器不同，志野茶杯有凸起和柔软的乳白色，手感舒适，温暖怡人。
志野茶杯经常使用后，器物会逐渐成熟，味道更加丰富。
经过时间变化的志野茶杯，器物的景象也会改变，味道更加丰富，让人产生深厚的情感。
因为是每天使用的器物，所以请享受器物逐渐成长为优质且独一无二的感觉。
如何延长使用寿命和保养器皿
抹茶碗的底部（高台）是可以直接感受到稀有土质感的部分，但会吸收水分。
为了防止发霉，请进行第3步的干燥。
