製作技法【瀬戸黑】
一窯中的一個
瀬戸黒是以其吸引人的黑色为特点。为了表现这种美丽的黑色，使用了一种将含铁土壤的鬼板与灰混合的釉料，并在高温下烧制，然后将其从窑中取出并快速冷却的方法。这种方法也被称为“引出黑”。500多年前，“瀬戸黒”在茶道界仅制作了30年，被认为是茶道中体现日本独特侘寂美学的和式器具。将其从1100度以上的窑中取出并快速冷却，使其在发出美丽声音（裂纹音）的同时变成漆黑。瀬戸黒在一次窑烧中最多只能烧制三个。要获得令人满意的黑色非常困难，如果“一窑能出一个令人满意的作品”就已经很好了。
瀬戶黑和志野的原料
百草(もぐさ)土，
作為稀有土壤難以獲得，
最終將成為幻之器。
美濃地區所產的土，被稱為世界上稀有的土壤（粘土）。
土壤經過數萬年的火山活動和降雨，其性質發生變化。被群山環繞的自然地形，造就了這個地區特有的特殊土壤。這個地區沉積的土，俗稱百草（もぐさ）土，含有少量鐵分，能夠耐受急冷。這造就了瀨戶黑吸引人的漆黑色，以及志野的象徵——美麗的火色。百草土粗糙，含有大量細小的空氣，燒製後，依然能感受到手中的溫暖和柔軟。
100天的陶藝製作過程
百草土是一種非常稀有的土壤，在美濃地區採集的山區非常有限。據說每個地方採集的量只有約50立方厘米，優質的百草土現在幾乎無法再採集到。
網上去除雜質和小石，進行土壤脫鐵作業。然後，為了進行下一步工序，調整土壤的黏性，讓其休息2至3個月。這個過程的細心程度將在完成後產生重大影響。
練製過程包括了使土壤硬度均勻的粗練和排除空氣的菊練。為了防止乾燥，練製工作需要迅速且熟練的操作。通過調整硬度，可以根據陶瓷製作過程（手捏、陶盤、塔塔拉）表現出各種美麗。
不是“轉”陶器，而是“磨”陶器，意指用刀具等切割或削減物品，同時也包含了尊敬的意味。請感受省略不必要的部分，最後留下的減法之美。除了部分作品外，我們在尊敬中再現了500年前實際使用的手轉陶器並使用。
完全不使用烘乾機等設備，而是利用自然的風進行乾燥。慢慢等待水分蒸發的過程，是延續了500年前相同製法，體現了「尊」的工藝精神。位於高處的工房，無論四季變化，都能聽見風的聲音。他們教導我們，大地上吹拂的風聲也是作品的一部分。
在小窯中去除土壤中殘留的水分。 與其他土壤不同，特別是在使用百草土時，容易出現冷卻裂紋，因此將窯燒溫度設定較低，以減少裂紋的產生。燒製的溫度過高會導致土壤過於緊密，釉料無法附著，而溫度過低時，涂覆釉料時土壤會溶解，造成形狀變形。
[志野] 使用混合多種長石的釉藥，表現如白雪般的白色。由於這種白色會隨著長石的調配略有變化，因此需要多次反覆試驗與調整，才能誕生出最優質的志野。
[瀬戶黑] 由於木灰的種類會使黑色的色調微妙變化，因此嘗試了各種調配，以追求理想中的黑色。
在窯燒過程中，我會集中五感，仔細傾聽窯中的聲音。由於成品的效果會隨著季節和氣候的變化而有很大的差異，因此在窯燒時，我與火焰對話，持續超過五天進行溫度調整。窯燒是唯一無法與泥土交流的時刻，但同時也是與火焰對話的愉快時光。直到打開窯門前，都無法確認色澤和最終的效果，能夠達到理想成品的只有大約一成左右。
瀨戶黑茶盌
瀨戶黑茶盌
瀬戸黒是以其吸引人的黑色为特点。为了表现这种美丽的黑色，使用了一种将含铁土壤的鬼板与灰混合的釉料，并在高温下烧制，然后将其从窑中取出并快速冷却的方法。这种方法也被称为“引出黑”。500多年前，“瀬戸黒”在茶道界仅制作了30年，被认为是茶道中体现日本独特侘寂美学的和式器具。将其从1100度以上的窑中取出并快速冷却，使其在发出美丽声音（裂纹音）的同时变成漆黑。瀬戸黒在一次窑烧中最多只能烧制三个。要获得令人满意的黑色非常困难，如果“一窑能出一个令人满意的作品”就已经很好了。
瀨戶黑皿
瀨戶黑皿
500年前，黑色被認為是高貴的顏色。
瀨戶黑擁有如深淵般的黑色，在皿上能襯托出菜餚的美味。
這樣的高貴色彩非常適合特別的色彩豐富的主菜。
美食、美酒，還有好的器皿，能讓您度過特別的時光。
此外，即使作為觀賞用，僅擺放一個也能展現出其存在感，為房間帶來寧靜和莊重的氣氛。
瀨戶黑酒杯
瀨戶黑酒杯
一個人的夜晚，用瀨戶黑酒杯來小酌。
瀨戶黑擁有如深淵般的黑色。
在夜晚的寂靜中，沉思冥想，何不試試用瀨戶黑酒杯來享受一杯美酒？
500年前的時代，即使點燈房間內也總是昏暗的。
如今只要打開房間的燈，就能像白天一樣明亮，但透過器具，你可以在現代的房間裡感受那個沒有電燈時代的深夜氛圍，這是個非常適合思考的時光。
在資訊氾濫的現代，不開電視、不使用智慧手機，僅僅凝視這器具，沉浸於自己的思緒中，豈不美哉？
保養器物的方法
抹茶茶碗的底部（高台）是可以直接感受到珍貴土質的部分，但會吸收水分。
為了防止發霉，請進行到第3步驟的乾燥。
